立場新聞
撰文：黃慧儀

卡桑德拉是希臘、羅馬神話中特洛伊的公主，擁有預言的能力。因為受到詛咒，注定無人相信她的預言。然而，目睹世界崩壞而無能為力的，又豈止這個神話人物？德國劇作家Kevin Rittberger於2010年寫成的《卡桑德拉／表象終結的世界》（以下簡稱《卡桑德拉》），透過描寫為了自由而走到歐洲的非洲難民故事，指出現今我們面對難以追尋實相的困局，和似乎無法超越自身去理解他者痛苦的處境。此劇將於一月尾由小息跨媒介創作室在牛棚12號單位上演，作為他們「邊境系列」第三部製作，希望既聚焦難民議題，同時思考人在世間該如何自處。

延續邊境故事

《卡桑德拉》導演陳冠而 (Fee) 形容「邊境系列」有一種逐漸退後看、所謂「拉Wide」的感覺。她坦言，最初構思《靜默。邊境族》時，只是很純粹地用作梳理旅行時的經歷，沒想過會有「邊境系列」的出現。隨後遇上傘運，她把鏡頭從戰場移向城市，用另一形式探究暴力和仇恨的根源，創作「邊境系列」之二《靜默邊境》。不久她遇上《卡桑德拉》，便決定首次搬演一完整劇本，從劇作家Kevin Rittberger的視點切入，更宏觀地看整個世界和人的處境。

讀劇後，Fee已有計劃將之搬上舞台，碰巧上年年初等待資助審批時，得知當時前進進戲劇工作坊也準備上演此劇。無獨有偶，大家都意識到，難民這個話題，在全球化的概念下，已經不再遙遠。「如果覺得難民議題跟香港人遙遠，下一個要問自己的問題，就是為何我們會這樣想？」 Fee解釋，劇本表面上寫關於非洲難民和歐洲人的故事，實際上它也是香港人的寫照。「我們像歐洲人，會用佔優勢的位置看待難民；同時我們也像非洲難民，在制度壓迫下，一直想移民。」「邊境系列」說的，是他，也是你和我。

旁觀他人之痛苦

不論自編還是用現成劇本，導演對表達重要議題的渴望，跟無法超越自身去了解他者的痛苦感覺，似乎注定是永恆的倫理矛盾。儘管知道自己在難民議題上無法獨善其身，Fee構思《卡桑德拉》的時候仍會感受到旁觀他人之痛苦，不知如何自處。她舉例說，《靜默。邊境族》是旅行經歷的梳理，經她傳達給觀眾，觀眾始終無經歷過，怎樣從第一身出發說故事，觀眾都難以身同感受。到了現在處理劇本，縱使部分材料由編劇親身實地訪查而得，他也只能從旁觀者角度盡力關注，無法真正介入。Fee 表示，她在探索文本的過程中意識到一種身份危機。「當我說劇中人物的一些苦難經歷，我會質疑，自己是否正在消費他？」

既然只能從「沒有身體的觀點」出發，該如何自處？「我們曾訪問香港一些庇護申請者，希望大家在創作過程中不斷思考。」Fee 表示製作團隊中各人對議題有不同的觀點，唯有透過互相分享其看法，從中尋找立身的位置。

穿越表象　尋找實相

Fee 表示，《卡桑德拉》指出了世界多重面向的特性，而碎片化的表象令事情變得更難以掌握。「可能因為媒體的緣故，事情變得更碎片化，同時它會製造假象讓你以為掌握到真相。」她解釋，今次選用這個劇本，也是因為不想局限於自己的觀點。不過由於篇幅稍長，她仍會將劇本作出適量的刪減。

既然世界充斥假象，我們如何尋找真相？演員鄭佩嘉說現在學懂了接收資訊後，先退後一步想清楚。「人們怎樣報道、拍攝的手法、如何翻譯……每個人都會用自己的方式解讀故事。」至於負責多媒體裝置設計的岩井 Remu則認為編劇字裏行間提供了答案。「你可抱持一些觀點，同時你也要質疑自己的那些觀點。」

生於資訊發達的年代，我們彷彿知道一切，但權力主導視線，面對真相，我們其實一無所知。哪世上其實是否沒有東西可以相信？Fee引用Susan Sontag《旁觀他人之痛苦》的內容，認同「世界確實會有很多假象，很危險的。」她相信，除了表象，意志也是尋找真相的關鍵：

「但不代表我們要變得虛無，放棄相信；意識到種種侷限以後，重要的便是意志。」

Fee分享文本在序處的一段文字：「神話一旦開始，啟示 便要終結。重點在於要改變世界。」